如何评价《火影忍者》里的千手扉间？
缝合怪。
每个想象力枯竭的漫画中都会凑一个这种角色。
我不知道题主有没有看过网球王子，里面有一个角色叫仁王雅治。
网球王子是一部体育异能漫画，作者许斐刚给每个角色设定了一种或多种技能。
比如主角的B字抽球，天衣无缝之极限。
不二周助的三种回旋回击球等等等等。
然后他在大结局里设定了一个非常牛逼的球队，说是人均水平都是主角团的队长水平。
其他乱七八糟的就不说了，单说仁王雅治。
随着剧情的推进，能力越来越多，设计起来越来越麻烦，怎么办呢？
仁王雅治的能力就是模仿。
他可以模仿各种其他人的能力。
化身成为手冢国光，之后又化身成为白石藏之介。
说白了就是把别人的技能重新放在他身上走一遍剧情。
根本原因是定位较高没有足够的点子和想象力重新刻画这种人物了。
于是从别的同等定位的人身上“偷”技能撑场面。
我说这个什么意思呢？
千手扉间也是一样。
千手扉间在后期的“亮点”技能，都是岸本从其他定位较高的人身上“缝”过来的。
比如飞雷神。
飞雷神原本明明白白是四代火影研发创造的“独门”忍术。
但偏偏到后期变成了扉间研发的。
比如秽土转生。
前期定位上就明确说了是大蛇丸开发的。
后期也缝给了扉间。
包括影分身。
这也是为了迎合后期强安给扉间的“忍术大师”的名头。
甚至扉间的感知术，也是非其独有的术。
你会发现扉间的所有忍术，在戏外来看都是从别人身上缝过来的。
本质上跟许斐刚把手冢国光、白石藏之介的技能扔到仁王雅治身上凑数是一样的。
这是因为后期岸本的灵感枯竭了。
这一点我在
为什么岸本齐史的《火影忍者》后期质量直线下降呢？里探讨过，感兴趣的可以看看。
简单的说就是他需要把有限的点子扔在更重要的地方。
比如想到一个隐身或分裂的点子，他要分给二代土影无。
想到一些油似的水遁秘术，蒸危爆威什么的，他要分给二代水影这些阶段性反派BOSS们。
实在没有精力再去设计早就出场过的千手扉间了。
但既然这样，为什么岸本还要硬“缝”出一个二代火影出来呢？
三代火影不就是打了个酱油吗？
让他和三代一样混混脸不是更方便？
还真不行。
因为在岸本设计的剧情历史中，压根就不是一个傻白甜或伟光正的历史，而是血淋淋而恐怖的忍者相互碾压背刺的黑暗斗争剧情。
千手柱间在岸本的定位中说白了就是漩涡鸣人的“代餐”，具备伟光正的属性。
如果说团藏负责背起三代火影时间之后的黑暗面剧情，斑来负责背起叛逃前的黑暗面剧情的话。
那么在班叛逃后到团藏背锅前的这一段时间，存在一段“黑暗真空期。”
你会发现按照千手柱间的人设，很多剧情根本就推不动。
这里并不是说很多锅都怪扉间。
而是按照岸本的设计，柱间的人设是少年漫中那种非常阳光非常正面的人设。
他就不够有“剧情矛盾”。
比如他可以接受把二代火影传给斑。
他甚至可以接受把初代火影也让给斑。
他可以接受白给尾兽。
等等等等。
这种属于童话一样的人物设计支撑不起那段时间的“剧情矛盾”，因此需要一个人出来支撑。
就像主角鸣人打了一整部，没杀过一个人。
这就属于作者的故意设计，但剧情上，鸣人不杀人，总是需要有人杀人的。
因此再不斩就得死于卡多小混混。
长门就得死于自杀。
带土就得死于辉夜。
鸣人螺旋手里剑愣是没杀掉角都，需要卡卡西补刀就是这个原因。
等等等等。
千手扉间所做的，就像是卡卡西之于鸣人一样，补全关于千手柱间必须缺失的阴暗部分。
比如对宇智波一族的仇视。
比如对二代火影位置的争夺。
比如培养出来了团藏。
比如对五大国的黑脸等等等等。
这样才能让鸣人出生前的历史正常的走下去，走到了一个乌漆麻黑恶心透顶的乱糟糟的忍者世界，才由主角来收拾改变。（当然这是岸本的初心，鸣人最终有没有真的改变忍界这是另一个话题了。）
因此在后期千手扉间一登场岸本就借助大蛇丸的口在说，你给后世带来的都是麻烦。
这其实就是在表明扉间承担的就是团藏之前的“黑暗真空期”。
缝合的技能加黑暗面的补全的人物定位加宇智波泉奈对位的实力定位各方各面都给千手扉间定着三个字：
工具人。
千手扉间是一个工具人属性拉满的角色。
因此题主会想要这么一个弟弟是非常正常的。
因为他几乎就是你想要他什么形状，他就是什么形状。