如何看待中国作家残雪再度位列 2024 年诺贝尔文学奖赔率榜第一？

如果你经常听过一个作家的名字，但从来没有刷到过她的作品，我觉得这就说明问题了。

话都说到这个份上了，来反驳的人居然连一个讨论作品的都没有，而是顾左右言它的举一些其他作家的例子。

你说我有没有听说过某某某。我没听说过，这不是很正常吗？我是连同其他作家和他们的作品都没有听说过。

请在仔细想想，任何一个，我是说任何一个，你能经常听到他名字的作家，你是不是都多多少少知道一点他们的作品？

鲁迅：狂人日记，阿Q正传

马尔克斯：没人给他写信的上校，百年孤独，霍乱时期的爱情

博尔赫斯：沙之书，小径分叉的花园

宫泽贤治：银河铁道之夜

乔治奥威尔：1984，动物庄园

赫胥黎：美丽新世界

然后是残雪天天超越的卡夫卡：城堡，变形记

（插播几句话，不要误认为我报书名是为了打擂台掉书袋。看的书比我少就不能评价，这里完全没有这个意思。举这些例子是且只是为了说明一件事。在正常情况下，一位作家的名气很大，那么他就会有与之相匹配的，一定规模的读者受众群。

一个作家拥有相当大的舆论声量，他的读者群体却小的微乎其微，绝对是一个不正常的现象。

实际上，以残雪那几乎可以忽略不计的受众群体理论上应该有的自然传播率，我，以及大多数给我点赞的人这辈子就不应该听过残雪这个名字。

这才是最正常不过的事。

但为什么我们每年都看到她在刷存在感呢？

当然是因为她每年都在超越卡夫卡。

但凡有一年她不超越卡夫卡了，我们看到这个名字就会少很多。

另外，我非常反感文艺青年用阅读量来打擂台，掉书袋的行为。

一上来就发出一连串的质问：你有没有看过这个，你有没有看过那个，没有把，没有你说个屁

这简直是一种独属于文艺青年的甲亢。（这种甲亢，这种对比拼阅读量的急切，甚至能直接摧毁大多数文艺青年最引以为豪的对文字的解读力。只要他感觉到有和别人一较高下的机会，对方说了什么他是完全不关心的。）

如果我之前对作家和他们的作品的举例让你产生这种感觉，我为此向你道歉。

）

……

你怎么可能经常听说一个作家的名字，但是从来没有，我是说一次都没有听过她写了什么作品呢？

然而残雪就做到了。

别以为我是最近才听说这个名字的。

最早可能莫言还没的诺奖（莫言：蛙，丰乳肥臀）的时候，我就听说过这个人。

同时期被不断提起的作家还有著名陪跑选手村上春树（挪威的森林，1Q84）。

这么多年过去，我真的看了很多这些作家的作品。挪威的森林我有段时间经常放在手边随手翻一下。

可是残雪呢？

这么多年我来来回回的听说了这个名字无数遍，文青互捧臭脚把她拉出来遛了无数次，我愣是没有听过她的一部作品，作品里的一句话。

我只看见她每年都在得赛博诺奖，超越电子卡夫卡。

我原本不想把话说的这么难听。你们逼我的。

有的时候会怀疑文青是不是读不懂文字，那就把话说透。

对于各种各样的作家，我们根据“闻其人”与“闻其作”来分类。

1、没听过这个人，也没听过他写的书。

这是最最正常不过的一种状态了。世界上绝大多数作家都是这个状态。毕竟你不可能看完世界上的所有书。

2、听过这个人，也看过或听说过他的书。

同样是普遍的，正常的情况。大多数著名作家都可能在这里。

3、没听过这个人，看过他的书。

其实也很有可能，因为很多人并不会特地去看书是谁写的，拿来就看了。

4、他的名字，如雷贯耳，他的作品，从未耳闻。

任何一个人看到这里，平心而论你觉得这正常吗？

当然，在中国的卡夫卡身上就是很正常的了。