这样的文笔真的不配写文吗?

用对话推动剧情是很没效率的方式。

尤其是新手不要写大段对话，因为你几乎不可能写好。

不要用一问一答式的对话，平铺直叙令人感到乏味。你写的是小说，不是日常瞎聊。你要把日常对话中有趣的部分挖掘出来，然后把无聊的部分统统舍弃。

避免解决问题式的对话。

永远不要想着去解决某个问题，除非你引入一个更大的问题。 可以使用避而不谈式的对话或是误解来增加紧张气氛。切忌连珠炮式的的对话，它们会让紧张感瞬间消失殆尽。

对话中应该融入手势、动作，以及情感表达。

研究表明，人们理解的信息中，约有83%是由肢体语言、声调和说话的音量来传递的。而人们实际所说的话语传递的信息只有17%。所以，就讲故事而言，对话是最苍白无力的手段。多在对话中插入各种各样不同的动作和手势，使角色的肢体语言与其话语产生冲突，可以营造出一种紧张感。

举个例子。

在霍斯顿看来，轮椅上的老人病入膏肓、神色恐惧，已经时日无多。这情景对他来说并不陌生。死亡，正是霍斯顿的生意。作为一名独来独往的杀手，他曾在职业生涯中把死亡带给十八个男人和六个女人。他当然知道死亡长什么样子。
“我想给你笔生意，”老人开口了，声音尖利、烦躁，有些发颤，“我知道你就是干这一行的。”
“你怎么知道我的？”霍斯顿问。
“我跟一个叫索尔·洛奇亚的人谈过。他说你认识他。”
霍斯顿点点头。如果是索尔·洛奇亚介绍的，那就没问题。而万一这是个圈套的话，那么这老头——他叫德鲁根——说的每一句话都是陷阱。
“你想干掉谁？”
德鲁根按了一下装在轮椅扶手上的一个按钮，轮椅便发出嗡嗡的声音向前开过来。离得近了，霍斯顿可以闻到他身上混合着恐惧和尿液的老朽的味道。这味道让他作呕，但他没有任何表示。他的脸仍然舒展而平静。
“你的猎物就在身后。”德鲁根轻声说。
霍斯顿一跃而起。对于他这样的人来说，性命完全取决于反应能力，因此他的神经是时刻紧绷的。一眨眼，他已经跳下沙发，单膝跪地，面向后方，一只手伸进特制的运动衫里，握住了那把短膛点四五手枪。这把枪挂在他腋窝下方一个带弹簧的皮套里，轻轻一按就会弹出。只是一眨眼的工夫，他掏出了枪，瞄准了……一只猫。

以上节选自斯蒂芬.金的短篇小说《来自地狱的猫》。

简单分析一下。

老人第一句是，“我想给你个生意”，而不是“我想让你杀死一只猫。”

引入一个悬念。

杀手没有问生意是什么，而是问“你怎么知道我的。”

这就是答非所问。

老人回答了杀手的问题，接下来描写杀手的心理活动。

之后杀手问，“你想干掉谁？”

没有立刻回答问题，而是描写老人的动作。如此可以保持紧张感，拉高读者期待。

接下来，老人说，“猎物就在你身后。”而不是“我想让你杀死我的猫。”

将悬疑感尽可能拖的更长久。

然后描写杀手的一系列动作，树立杀手的专业形象。

这个场景很短，但包含了写好小说的很多关键要素。

对话除了能在一定程度上推进剧情外，还承载了表现人物性格的功能。

还记得祥林嫂说的话吗，“我真傻，真的。”

还有孔乙己，“回字有四样写法。”“窃书不能算偷……窃书!……读书人的事，能算偷么?”

寥寥数语，人物形象跃然纸上。

最后，写好小说与辞藻华丽没有多大关系。小说文字应该是准确，简洁，有力的。